Cette saison est un peu particulière chez Chantier(s). Elle a commencé autrement, déjà, au printemps, avec la parution d’un roman d’Astrid Chaffringeon, Cueillir ses rires comme des bourgeons, aux éditions Avant-Propos, et elle se poursuivra autour d’autres projets mélangeant arts et lettres.

Pour les  cent ans de l’indépendance de la Finlande, Astrid Chaffringeon participe  au projet A travers le regard / Katseen Kautta / Passing on looks qui réunit autour de deux œuvres de Carita Savolainen, auteurs et performances sonores et chorégraphiques.

Le projet sera présenté à l’ambassade de Finlande le 30 novembre à 18 heures et l’exposition restera en place jusqu’au 5 janvier 2018.

http://www.carnetdart.com/astrid-chaffringeon/

Le féminin du monde by Jean-Paul Gavard Perret

Entreprendre c’est créer mais c’est aussi construire des lieux pour défendre la création. Astrid Chaffringeon le prouve. La baroudeuse au long cours a ouvert à Ixelles, commune de Bruxelles, un lieu « classe » dédié à l’art contemporain et « qui ressemble à une maison ». Styliste d’intérieur, écrivaine impertinente, photographe, metteuse en espace elle défend de projets de femmes engagées et ne se limite pas à un simple rôle d’exposante. Elle l’a prouvé en un travail impertinent de galeriste dans le cadre du projet artistique et humanitaire « Repentir / Pentimento de Lampedusa à Calais » comme en exposant de jeunes artistes qui sont le devenir de la création : Annabel Sougné, Emilie Chaix, Corine Pagny et aujourd’hui Claire Morel.

Avec cette dernière, et prenant toujours une part active aux monstrations qu’elle propose, Astrid Chaffringeon dynamise l’exposition des dessins dans un jeu à quatre mains. Les hommes – entendons les mâles y sont suffisamment neutres pour que chacun se croît l’élu. Mais qu’ils ne s’y trompent pas : les créatrices en choisissent leurs morceaux : parfois elles les tronçonnent. Preuve que si tout est bon dans le cochon les faiseuses de « saur » en deviennent les charcutières plus ailée que sanguinaires.

Une autre manière de lire le monde est donc en marche avec métaphore à l’appui, distinction en plus (tant Astrid Chaffringeon possède le culte de l’impeccabilité) mais aussi avec humour. Dès lors l’élégante perturbatrice, la Janus à deux facettes, rentre de plein pied dans le cercle fermé des iconoclastes belges. Celle qui habite désormais Ixelles, donne à l’art une plus-value XXL.

Photographie à la Une : Astrid Chaffringeon par Laetizia Bazzoni.

1/De toutes les matières quelle est celle que tu préfères?

Le papier Wenzhou.

2/ Dans quelle forêt voudrais-tu jeter l’encre ?

Dans une forêt humide de Virginie ou de Louisiane.

3/ Un totem à ériger pour marquer ton territoire ?

Un tikibar !

4/ Quel arbre choisirais-tu pour nicher ?

Un grand saule pleureur.

5/ Tu es plutôt tisserin, coucou ou hirondelle ?

Les tisserins fabriquent des nids remarquables ! Mais personnellement, et à en croire mon patronyme, je tiens plutôt de la corneille …

6/ Un prétexte pour hiberner?

Un retour à l’âge de glace ou bien une super-catastrophe naturelle qui m’empêcheraient d’aller à l’atelier.

7/ Un bruit de fond pour animer la forêt ?

Ritual Howls mais plus qu’un bruit de fond, le son sortirait des cavités des arbres.

8/ Ton roman préféré : L’appel de la Forêt de Jack London, Le partage des eaux d’Alejo Carpentier ou Le Hibou de Samuel Bjørk ?

Plutôt Au cœur des ténèbres de Joseph Conrad

9/ Tu passerais volontiers l’hiver avec Diane ou Merlin ?

J’ai grandi chez Merlin (au Promarzin) donc volontiers avec Diane…

10/ Dans la jungle des émotions laquelle te fait le plus peur?

LA PEUR…

11/ Tu préfères crier au loup ou te jeter dans sa gueule ?

« La vie des hommes est plus courte que celle des corneilles » proverbe romain.

12/ Une expérience à la lisière du surnaturel ?

Les champignons ?

13/ Bête du Gevaudan, Moro No Kimi ou le Wendigo : qui est le/la plus redoutable?

J’adore Princesse Mononoké, je vote Moro No Kimi .

14/  Un prière à prononcer contre les sorts de la forêt ?

Nature Unveiled, Current 93

15/ Une stratégie pour sauver la chèvre de monsieur Seguin ?

Un sacrifice païen, comme dans The Wicker Man (version 1973 off course).

16/ Une raison de tendre la main au Petit Poucet ?

Pour les illustrations de Gustave Doré.

17/ Une chanson à fredonner en douce ?

« Fallait pas écraser la queue du chat »

18/ Trois choses à savoir avant de se percher sur un arbre ?

Savoir chuter, savoir remonter, savoir s’envoler.

19/ Tes projets artistiques pour l’année 2017.

Une superbe expo à Chantier Art House, un voyage à New York et Detroit et l’organisation d’une expo collective de gravures Kabinet d’Estampe 2, à Bruxelles dans le lieu que je tiens avec Marine Penhouët, Mélanie Peduzzi et Julien Gréverend, Le Kabinet.

À l’entrée une chouette se penche sur le visiteur. Elle n’est pas des plus effrayantes, c’est une cousine éloignée du rapace bienveillant de Thomas Bewick, mais il y a quelque chose dans son regard qu’on pourrait qualifier de gothique. Premier frisson. Rien de bien inquiétant encore. C’est un peu plus loin que la menace surgira sous la forme d’une figure masquée ou milieu des bois ou de têtes coupées, suspendues à des branches. Des trophées. Une chèvre imprimerait presque au tout une allure de rituel chamanique si ses yeux ne nous donnaient pas envie d’hurler. Reste alors à trouver dans cette forêt l’arbre le plus touffu pour se dissimuler. Des panneaux de bois gravés, matrices protectrices, et des murs de feuilles légers et transparents comme des pétales viennent former un nid d’où on peut voir sans être aperçu. On entend les feuilles bruisser et on se laisse aller à soupirer.

C’est un abri au creux des arbres qu’Arnaud Rochard a construit chez Chantier(s). Un refuge élégant, soyeux mais puissant qui contraste avec la férocité de son univers habituel. L’un n’existe pourtant pas sans l’autre. Le nid est là pour observer sans être vu. Contempler la folie des hommes depuis une forêt sacrée ou le temps s’est arrêté à une époque et à une contrée qui semblent avoir toujours existé. On se recueille ici dans une intimité digne et silencieuse et l’on attend d’avoir la force d’affronter à nouveau le monde et son tumulte. On s’amuse à se faire peur en contemplant de loin les vanités qui peuplent la forêt. Les murs de branches et de feuilles sont un cocon qui préfigure le temps du recueillement et de la genèse. Un avant-propos. La possibilité d’une renaissance. Comme une nouvelle chance avant la bataille. Alors on savoure ce moment, on souffle sur la finesse des feuilles, on en admire la transparence et on se réjouit que ce qui est furieux ou courroucé soit encadré ou mis sous verre. C’est toujours ça de gagné. Un peu de temps pour s’échapper avant de replonger. Heureusement la forêt est dense. Une jungle gravée à même le bois et des impressions manuelles qu’Arnaud a retravaillées à la peinture à l’huile, au fusain, au pastel, à l’acrylique, au tampon parfois pour faire de chacun de ces fragments des pièces uniques et tirer la langue aux idées reçues sur la gravure dont il célèbre ici le renouveau.

Manipuler, influencer, convaincre ou au contraire dénoncer : l’artiste est depuis toujours un amateur éclairé de gravures satiriques et d’affiches de propagande. Il puise son inspiration dans l’historiographie européenne et travaille depuis quelques années à élaborer sa propre interprétation du monde. Cruel et sombre. Souvent apocalyptique. Les figures qui animent son univers fantastique et inquiétant n’ont rien à envier aux satyres, centaures ou monstres marins qui ont imprégné l’idéal esthétique des estampes de la Renaissance. S’il a choisi ce mode d’expression, c’est par appétit pour le travail de la matière et aussi très certainement pour remonter à la source. On pense aux 1800 gravures sur bois du Liber Chronicarum, (Chronique de Nuremberg) qui retrace en 1493, au lendemain de la découverte de l’Amérique, l’histoire de l’humanité telle qu’elle est envisagée au moment de la grande découverte de l’autre que sera le nouveau continent.

Cette base solide et érudite, sa connaissance acérée de l’histoire de la gravure et de son impact sociétal ne vient pas alourdir le travail par des références consciencieuses et élaborées mais au contraire le nourrit en profondeur pour déployer un univers à la fois étrangement familier et terriblement personnel. On y croise des figures de l’art populaire, des silhouettes animalières qu’on croit avoir déjà vues. Ses propositions techniques sont l’objet de réflexions et de séances de travail poussées.

Le résultat est surprenant de modernité.

Comme les belles surprises n’arrivent jamais seules, et même souvent par deux, vous pouvez lire deux articles sur l’exposition par un amoureux de l’art et des belles lettres, le magnifique et audacieux Jean-Paul Gavart-Perret!

http://www.lelitteraire.com/?p=26301

http://www.lelitteraire.com/?p=26314